動完成音波的調(diào)制和放大?！?br>尋音峰主沉默了很久。
“你可知道，音波功之所以難修，正是因為它對靈力的操控要求極高。若真有這樣的法器，那豈不是人人都能使出音波功？”
“正是此意?！?br>師父看著我的眼神變得很復雜，像是在看一個不知天高地厚的傻徒弟，又像是在看一個可能顛覆修仙界現(xiàn)有格局的瘋子。
她最終嘆了口氣：“你去做吧。但為師要提醒你，修仙一途，沒有捷徑。你花時間做這種東西，不如多練幾年基本功?！?br>我用十年時間證明，師父說對了一半。
修仙確實沒有捷徑，但法器也不是捷徑。法器是工具，工具能讓人走得更遠，不是更近。
我的第一臺音響，是在我十七歲那年誕生的。
它長得很丑。外殼是我用尋音峰后山的一種叫“空音竹”的靈竹削制的，里面填充的是我從妖獸體內(nèi)提取的某種能傳導靈力的凝膠狀物質(zhì)。振膜是我花了三年時間才找到的替代品——一種叫“蟬翼絲”的靈蠶吐出來的絲線編織而成，厚度只有零點零三毫米，柔韌性極好，對靈力的響應速度勉強達到了我的最低要求。
最讓我頭疼的是能量轉(zhuǎn)化部分。在這個沒有電磁感應的世界里，我沒辦法用傳統(tǒng)的動圈式揚聲器原理。但我發(fā)現(xiàn)，某種特定的靈石在受到高頻靈力脈沖刺激時，會發(fā)生微弱的形變——這本質(zhì)上就是一種壓電效應。
只是這個發(fā)現(xiàn)比人類歷史上的壓電效應早了不知道多少年，而且媒介不是石英，是靈石。
我用了整整五年時間來優(yōu)化這個“靈力-機械”轉(zhuǎn)化效率。從最初的百分之零點三，做到第七年的百分之七，到第十年，我終于把效率穩(wěn)定在了百分之十五左右。
百分之十五。放在上輩子，這個數(shù)據(jù)會讓我被導師罵到自閉。但在這個世界，這已經(jīng)是一個足以載入史冊的突破。
因為這意味著，一個筑基期的修士，通過我的音響，可以釋放出金丹期修士才能駕馭的音波功。
我第一次測試音響的那天，選在了尋音峰后山的一處懸崖邊。
為了避免傷及無辜，我提前把方圓十里內(nèi)的妖獸都趕跑了。然后我將音響放在一塊巨石上，注入靈力，按下播放鍵。
我放的不是什么仙樂，不是什么上古遺音。
我放的是陳奕迅的《浮夸》。
靈力注入的瞬間，音響發(fā)出了一聲尖銳的嗡鳴——那是系統(tǒng)自檢的聲音，說明振膜和能量轉(zhuǎn)化單元都在正常工作。然后是五秒鐘的靜默，像是暴風雨前的寧靜。
接著，歌聲從音響里迸發(fā)出來。
“有人問我，我就會講，但是無人來——”
音波以音響為中心向四面八方擴散，空氣中的靈力被音波裹挾著劇烈震顫，地面上細小的石子開始跳動，不遠處的竹林被音浪壓得伏倒在地，發(fā)出一片沙沙的哀鳴。
我站在原地，心臟砰砰直跳。
不是因為音響的威力，而是因為我成功了。我真的用這個世界的材料，重建了一個信息時代的聲學系統(tǒng)。
歌聲繼續(xù)響徹山谷。
“我期待，到無奈，有話要講，得不到裝載——”
音波到達了一個特定的頻率，懸崖邊的巖石開始出現(xiàn)裂紋。那不是被聲波震碎的，而是音波恰好激發(fā)了巖石內(nèi)部某種礦物成分的共振頻率，導致其從內(nèi)部崩解。
這就是音波功的可怕之處——它不是靠蠻力破壞，而是用精準的頻率找到目標的“死穴”，然后用最小的力量造成最大的傷害。
一曲終了，半個山頭已經(jīng)塌了。
我目瞪口呆地看著眼前的狼藉，還沒來得及反應，身后傳來一聲巨響。尋音峰主從一塊崩落的巨石后面跳出來，滿身塵土，發(fā)髻散亂，手里還攥著一把被震斷的琴。
她看我的眼神，像是看到了鬼。
“這法器……叫什么名字？”
“音響?！蔽艺f。
“音響……”師父喃喃重復了一遍，忽然大步走過來，一把抓住我的肩膀，“尋音，你知道這意味著什么嗎？如果這種法器能夠量產(chǎn)，整個修仙界的格局都會被改寫！”
我知道。我當然知道。
但我更知道，這個法器目前還有一個致命的缺陷——它太貴了。
不是靈石貴，而是材料貴。蟬翼絲的產(chǎn)量極低，空音竹的產(chǎn)地有